martes, 1 de diciembre de 2020

REDACCIÓN 5: Opinión argumentada

TIPO DE TEXTO: Argumentativo.

TEMA : (Escribe aquí el tema que has escogido).

ESTRUCTURA: 1) INTRODUCCIÓN. 2) CUERPO ARGUMENTATIVO  (mínimo, dos párrafos). 3) CONCLUSIÓN.


Un texto argumentativo es el que defiende una opinión usando razones o argumentos que la justifiquen. Mediante este tipo de texto tratamos de convencer a nuestro interlocutor de nuestro punto de vista.

Este tipo de texto suele tener una estructura tipo introducción-cuerpo-conclusión. 

En la introducción podemos poner en situación al lector sobre el tema que vamos a tratar. Presentamos el tema y comentamos por qué vamos a hablar de él. 

En el cuerpo argumentativo, debemos analizar las ventajas e inconvenientes del tema que hemos escogido. Debemos proceder con orden y nuestras ideas deben estar relacionadas entre sí. Cada opinión que demos debe estar apoyada por algún argumento. Cómo debéis escribir al menos dos párrafos de introducción, podéis usar uno para exponer ventajas y en otro inconvenientes, pero no es necesario hacerlo así. 

La conclusión debe enunciar claramente vuestro punto de vista (vuestra tesis) y reformular lo más importante de lo dicho anteriormente, pero sin repetir las mismas palabras. 

En los textos argumentativos es muy conveniente usar CONECTORES que nos permitan ordenar las ideas  y establecer correctas relaciones entre ellas. Ejemplos:  en primer lugar, en segundo lugar, por otro lado, por otro, sin embargo, no obstante,  además, finalmente, en conclusión, para terminar...


TEMA: 

¿Debería cambiarse, en tu opinión alguna de las reglas del centro o alguna de las medidas de sanción que se emplean? Reflexiona sobre alguna norma o medida en concreto, valora sus ventajas e inconvenientes y aporta razonamientos que apoyen tu opinión sobre ella.


EJEMPLO (Los colores se emplean en este para mostrar las distintas partes del ejercicio. Los subrayados son para señalar conectores. La negrita expresa la opinión final del autor del texto, llamada, tesis.)

¿ES LA ENSEÑANZA A DISTANCIA UNA BUENA OPCIÓN PARA LOS PRIMEROS CURSOS DE LA ESO?

La pandemia de coronavirus forzó el año pasado a todos los colegios e institutos de España a emplear un medio que ya algunos centros empezaban a utilizar pero que aún estaba muy poco extendido en la ESO: la plataforma de enseñanza a distancia. La experiencia demostró que ni los alumnos ni los profesores estaban aún preparados para sacarle partido, pero ahora se plantea la necesidad de familiarizar a todos con estas plataformas, no solo para usarlas en caso de otra emergencia, sino para hacerlas protagonistas de una nueva forma de enseñar y aprender en el futuro próximo. ¿Es la enseñanza a distancia una buena opción para los alumnos de los primeros cursos de la ESO?

La experiencia del año pasado nos ha demostrado que, más allá de las dificultades técnicas que nos impedían o hacían difícil la comunicación por internet, los alumnos y profesores hemos echado mucho de menos la presencia en el aula. Los alumnos de estas edades necesitan mucho de sus compañeros de grupo, no solo por motivos afectivos, sino porque con otros se aprende mejor: las ideas de los compañeros, la colaboración con ellos, sus aciertos e incluso sus errores nos ayudan a comprender. La clase física no es un conjunto de alumnos individuales, sino un organismo, una entidad colectiva en que los miembros establecen relaciones que son importantes para cada uno de los miembros. 

Es cierto que algunos alumnos, los que no se sienten a gusto en el grupo por problemas de falta de adaptación, han podido sentirse mejor trabajando desde sus casas. También lo han preferido aquellos que no tienen demasiado as dificultades académicas y técnicas y se han acomodado a un sistema más fácil para ellos que les ha evitado complicaciones. Pero resguardarse en la comodidad de casa no es la solución de los inadaptados ni tampoco hace ningún favor a los perezosos.

Por lo que se refiere al aprendizaje de conceptos, la mayoría de alumnos no tienen, a estas edades, la madurez necesaria en sus conocimientos ni en sus hábitos de trabajo para ser autónomos en un trabajo en casa, sin la supervisión directa del profesor. 

Por otro lado, también es verdad que el uso de plataformas digitales nos ha mostrado muchas ventajas que podemos aprovechar. En primer lugar, la posibilidad de acceder a un lugar donde se consignan fielmente las tareas y donde se puede controlar con precisión el trabajo de cada uno. En segundo lugar, la facilidad que se da a alumnos y profesores de comunicarse de forma individual y con bastante inmediatez. 

Sin embargo, las ventajas y novedades del sistema no deben hacernos olvidar que una parte fundamental de la enseñanza se produce el el grupo y por el grupo, y que la clase presencial nos enseña y aporta muchas cosas que internet no puede suplir. Los medios digitales nunca deberían sustituir a las clases tradicionales, sino usarse como complementos que apoyen el trabajo del aula.








martes, 10 de noviembre de 2020

REDACCIÓN 4. Exposición didáctica

 TIPO DE TEXTO: Expositivo.

TEMA: Explicación del funcionamiento de un órgano, aparato o sentido del cuerpo (que debe ser inventado) imitando los textos de los libros escolares de ciencias naturales.

PROPÓSITO O INTENCIÓN: Didáctico.

ESTRUCTURA: 1) NOMBRE (TÍTULO).  2) DEFINICION Y FUNCIÓN. 3) DESCRIPCIÓN DE LAS PARTES QUE LO COMPONEN Y EXPLICACIÓN DEL FUNCIONAMIENTO. 4)  PROBLEMAS Y/O CUIDADOS PARA MANTENERLO SALUDABLE.

Estamos en el año 3000. El hombre, por evolución o por avances tecnológicos, ha desarrollado en su cuerpo nuevos órganos, con funciones que hoy  no podríamos imaginar.  Los libros de texto de los institutos los recogen para que los alumnos estudien su funcionamiento, igual que hoy estudiamos cómo funciona el ojo o el sistema nervioso o el aparato digestivo.

Debemos redactar un texto expositivo, que explique y dé información bien ordenada sobre la función, partes y funcionamiento de uno de estos órganos, que habrá que inventar.

Como todo libro de texto, puede estar organizado con números y epígrafes y debe usar un lenguaje formal y técnico, aunque también claro y sencillo, porque está dirigido a estudiantes.

Recuerda que un texto expositivo no debe ser personal (no se usa ni la 1ª del singular ni la 2ª persona), sino objetivo.

Ejemplos:

EL KOKORO

El kokoro o segundo corazón es un órgano artificial humano que permite multiplicar la potencia y capacidad del primer corazón y así realizar actividades físicas extremas que la especie humana por sí sola no sería capaz de realizar.

El kokoro está ya preinstalado en el genoma humano y se desarrolla de forma automática cuando el corazón se sobrecarga. Es una cámara hueca y extensible que consta, como el corazón, de cuatro cavidades. Mientras no se necesita permanece plegado en el lateral del corazón, al que se mantiene unida por el tubo cordial.  Cuando el organismo realiza un esfuerzo superior a las posibilidades del corazón, el kokoro se hincha para realizar su función auxiliar.

Este órgano solo ha empleado hasta ahora el 60% de su capacidad, que es 20 veces superior a la del corazón. Con él, una persona de constitución media puede llegar a dar la vuelta al mundo a nado sin descansar, sin más alimento que una inyección de nutrientes tipo A.

Aproximadamente un 10% de personas presentan anomalías en el tubo cordial, lo que quiere decir que en un caso de necesidad el kokoro no podrá funcionar, por no existir una conexión adecuada con el corazón. Por eso es importante determinar su buen estado a través de revisiones antes de realizar un sobre esfuerzo extremo.


RADIATÓN

1. Definición y función

Es un sistema de sensores situados en las pestañas que actúan como receptores de las vibraciones negativas o amenazantes que emiten las miradas de personas situadas en un radio entre de cincuenta centímetros y un metro de distancia. Gracias a él, los humanos podemos captar las malas intenciones de individuos que se aproximen a nosotros y nos miren.

2. Partes

Las partes principales que lo componen son:

-Radiolos: Son receptores microscópicos, parecidos a radares, que se encuentran en las pestañas y descifran el tipo de energía que envía la mirada de las personas que se aproximan. Si la energía es negativa, envían una señal eléctrica a través del cablino.

-Cablino: Es el transmisor de las señales negativas desde los radiolos al fistro.

-Fistro: Cuando llegan señales a través del cablino, el fistro, que es un órgano redondo y cubierto de una membrana flexible, produce una sustancia llamada fistrina. que produce un hormigueo en los párpados superiores e inferiores que avisa de la presencia de una amenaza.

3. Cuidados. Enfermedades del radiatón.

La higiene ocular es imprescindible para mantener el radiatón en buen estado. El uso de cosméticos está contraindicado, porque interfiere en los radiolos. 

La única enfermedad que afecta a este sistema es la radiatonitis, que es frecuente entre personas que se han visto sometidas a grandes cargas de negatividad a diario. En estos casos conviene hacer curas de descanso ocular y usar gafas oscuras.



lunes, 26 de octubre de 2020

REDACCIÓN 3. Estilo directo y estilo indirecto

TIPO DE TEXTO: Narración con diálogos en estilo directo e indirecto.

TEMA: Un espía es testigo de una conversación muy interesante y luego la transmite a otra persona en tiempo pasado.

ESTRUCTURA: 1) Planteamiento: narra brevemente la situación en que se encuentra el espía. 2) Nudo: 1°Transcripción en estilo directo del diálogo que escucha.  2º El espía transcribe a su jefe la conversación en pasado y en estilo indirecto. 3) Desenlace: Inventa un final para la narración. 


 El estilo directo y el estilo indirecto son dos formas de contar lo que otro ha dicho.

Con el estilo directo reproducimos el mensaje literalmente, tal como lo hemos oído. Para ello, usamos los dos puntos. El mensaje que queremos reproducir debe ir entre comillas. Si se trata de un diálogo, usaremos guiones.


-¿Qué haces aquí? -preguntó al bebedor, a quien encontró instalado en silencio ante una colección de botellas vacías y una colección de botellas llenas.

-Bebo -respondió el bebedor, con aire lúgubre.


-¿Por qué bebes? -le preguntó el principito.


-Para olvidar -respondió el bebedor.


-¿Para olvidar qué? -inquirió el principito, que ya lo compadecía.


-Para olvidar que me da vergüenza -confesó el bebedor, bajando la cabeza.


-¿Vergüenza de qué? -se informó el principito, que deseaba socorrerlo.


Vergüenza de beber! -concluyó el bebedor, encerrándose definitivamente en el silencio.

Y el principito, perplejo, se marchó.

"No hay la menor duda de que las personas mayores son muy extrañas", seguía diciéndose para sí el principito durante su viaje
.


                                                                             El Principito, Cap. 12, Antoine de Saint Exupery


Con el estilo indirecto contamos lo que el otro ha dicho con nuestras propias palabras. No necesitaremos comillas o guiones, pero sí tendremos que emplear la conjunción que. Además, tendremos que hacer cambios en tiempos verbales y quizá en otras palabras que necesiten ajustarse.


El principito encontró a un bebedor instalado ante una montaña de botellas vacías y otra de botellas llenas y le preguntó qué hacía. El bebedor le contestó que estaba bebiendo. El principito quiso saber por qué  y él le dijo que bebía para olvidar. El niño, compadecido, se interesó en qué era lo que quería olvidar. El bebedor le respondió que quería olvidar que tenía vergüenza. Deseando socorrerlo, el principito insistió en conocer el motivo de aquella vergüenza. Y aquel pobre borracho le confesó que lo que le avergonzaba era, justamente, beber. Después de esto, se encerró definitivamente en su silencio. El principito se marchó perplejo, diciéndose que las personas mayores sin duda muy extrañas.


Como te habrás fijado, al transcribir un diálogo en estilo indirecto, sobre todo si es pasado, hay que hacer algunos ajustes, especialmente en los tiempos verbales. En algunos casos habrá que cambiar también otros elementos, por ejemplo:

Yo ya estoy aquí” / Ella dijo que ya estaba allí.


También habrás visto que es necesario buscar sinónimos para no resultar excesivamente repetitivo con los verbos. No debemos usar solo preguntó, dijo, respondió, sino variar: preguntó, quiso saber, se interesó, insistió en conocer... Y también dijo, contestó, respondió, confesó....

Y, finalmente, debes fijarte muy bien en cómo se usan los guiones en un diálogo. Cada vez que habla un personaje hay que empezar en una línea nueva y poner un guión. Y si, después de las palabras de este personaje interviene el narrador, debemos usar otro guión para cambiar del discurso de uno al discurso del otro.

 ✏️✏️✏️

La tarea de la redacción semanal es inventar una historia donde usemos un diálogo con guiones en estilo directo y, posteriormente, una transcripción de ese mismo diálogo, pero narrado en estilo indirecto. El protagonista será alguien que, por casualidad o voluntariamente, asiste a un diálogo muy interesante y luego lo comunica a otra persona.

Algunas ideas para la historia: una persona de la limpieza que oye casualmente una información política de mucha importancia, un periodista del corazón que se entera de un cotilleo jugoso, alguien que sin querer es testigo de un encuentro entre extraterrestres, una niña que está jugando y escucha a unos ladrones de banco explicar dónde han escondido el botín, un soldado que se hace el muerto y oye los planes del enemigo, un detective disfrazado de camarero que, mientras sirve la mesa, atiende a la conversación entre dos peligrosos delincuentes, un joven que escucha hablar a unas vecinas y descubre un secreto bien guardado de su propia familia, alguien que, dentro de un cuarto de baño de un bar, oye a sus amigos hablar mal (o muy bien) de él... O cualquier otra idea que se os ocurra. En la famosa novela de Stevenson La isla del tesoro en el que Jim, el niño protagonista, que está dentro de un barril de manzanas, asiste, sin ser visto, a una conversación entre algunos miembros de la tripulación del barco, que resultan ser piratas que están planeando un motín.


Ejemplo:


COMPLOT EXTRATERRESTRE

Siempre me pareció muy raro mi vecino: era el típico científico loco, siempre despistado y ausente, bastante antipático con nosotros, los niños, porque hacíamos ruido corriendo por el pasillo y las escaleras. Pero pensé que era totalmente inofensivo hasta la noche de Halloween en que, jugando al escondite con mis hermanos, me metí en un lugar en que jamás me encontrarían: una casetilla que había en la azotea donde estaban los cuadros eléctricos. Estaba allí esperando en silencio, cuando oí unos pasos que se acercaban. “Qué pronto me han encontrado”, pensé. Para mí sorpresa, no eran mis hermanos, sino alguien que cerró la puerta de la azotea con llave y se dirigió a los cuadros de la luz. Yo me metí en el rincón más oscuro del cuartucho y el vecino, porque era el vecino científico, no me vio. Allí enchufó un aparato muy raro, manipuló unos botones y comenzó a hablar por radio:

-Aquí el planeta Tierra, siervo Jota Jota Tres. Espero tu mensaje, oh amo.

-Terrícola, hoy es una noche especial en tu planeta y tengo una misión para ti. Debes insertar varios microchips más en cerebros humanos. Son muy importantes, porque nos permitirá introducirnos en los principales puestos de poder del planeta sin que tus congéneres se den cuenta. Tendrás que escoger a gente muy principal, que tenga acceso a los secretos mejor guardados de tu planeta. No temas matar si es necesario. Te protegeremos. Y te recompensaremos cuando lleguemos al mando...

-Amo, tu siervo no te decepcionará. 

Mi vecino salió del cuartillo y se fue. Yo estaba temblando y no me atrevía ni a moverme. Al rato oí de lejos a mis hermanos llamándome, buscándome por todas partes. Bajé, completamente pálido y me encontraron por la escalera. Yo les conté lo que había pasado, les dije que el vecino era un ayudante de los extraterrestres y que estos le habían pedido que hiciera una misión. Les expliqué que le habían encargado que insertara microchips en los cerebros de los hombres más poderosos del planeta para poder acceder a nuestros secretos y dominarnos. También les revelé que el vecino les había dicho que sí y se había mostrado muy sumiso con los extraterrestres, que le habían prometido que le recompensarían... Y lo que era peor: le habían asegurado que podía matar sin preocuparse, porque lo protegerían de todo lo que hiciera...

Por supuesto, nadie me creyó. ¿Quién me iba a creer a mi, un niño, la noche de Halloween? Pero en nuestro planeta han empezado a pasar cosas muy extrañas, ¿no creéis? Y los políticos más poderosos del mundo empiezan a parecerme extravagantes y siniestros...




martes, 2 de junio de 2020

32. Oración 🙏 para poner bien las comas.

TIPO DE TEXTO: LÍRICO // Oración o plegaria.
ESTRUCTURA: En seis estrofas. En cada una de las seis, situar por orden, uno de los usos de la coma que explico abajo.
REQUERIMIENTO ESPECIAL: Está redacción se plantea como ejercicio de uso consciente de las comas, siguiendo al pie de la letra la teoría que se explica.


En vuestras redacciones de este curso he visto que el uso incorrecto de las comas es vuestro error más frecuente y generalizado. Por tanto, es necesario explicar algunos de los usos más frecuentes de la coma para que los apliquéis conscientemente en un texto.


Usos de la coma 

Los principales usos de la coma son los siguientes:

  1. Con vocativos. Vocativos son los nombres con los que llamamos a quien  hablamos. Pepe, no te pases. Buenos días, profesor.

  1. En incisos. Cuando se intercalamos alguna explicación, debemos ponerla entre comas. Su hermana, la alcaldesa, está de acuerdo. La comida está, como tú dices, de rechupete.

  1. En enumeraciones. No hay que ponerla antes de la y final. Debéis traer palas, rastrillos, cubos, moldes, tamices y todo lo que queráis para jugar. 

  1. Delante de pero, sinoaunque, ya que y tras los conectores. Me cae bien, pero es un poco pesado. En primer lugar, debéis hacer una introducción.

  1. Cuando se coloca la oración principal detrás de la subordinada en la oración compuesta. Cuando entres, cierra la puerta. (El orden lógico es: Cierra la puerta cuando entres). Si decides venir con nosotros, avísame. (El orden lógico es Avísame si decides venir con nosotros).

  1. En sustitución de un verbo. Para no repetir dos veces un verbo, el segundo lo podemos sustituir por coma, porque se sobreentiende. Aquí hay que poner más árboles y en el centro, una fuente. (Se pone coma en sustitución de “hay que poner”, para no repetir: Aquí hay que poner más árboles y en el centro [hay que poner] una fuente).

VUESTRA REDACCIÓN 

Vais a escribir una oración o plegaria a cualquier elemento de la naturaleza, o a un dios de cualquier credo o mitología o a una imagen o criatura que veneréis o a la que queráis alabar, agradecer o rogar.

La estructura del texto tendrá necesariamente seis partes o estrofas, como en el ejemplo. En cada parte tendréis que aplicar uno de los casos explicados anteriormente. Por supuesto, habrá que colocar correctamente las comas.

-La primera estrofa de vuestra oración contendrá vocativos. Ver (1) en el ejemplo “ORACIÓN A LA LLUVIA”.

La segunda estrofa, oraciones con incisos o aclaraciones. Ver (2) en el ejemplo “ORACIÓN A LA LLUVIA”.

La tercera, una o varias enumeraciones.Ver (3) en el ejemplo “ORACIÓN A LA LLUVIA”.


La cuarta, oraciones en que aparezcan las conjunciones o los conectores mencionados.Ver (4) en el ejemplo “ORACIÓN A LA LLUVIA”.


La quinta, oraciones compuestas en las que la oración principal esté al final.Ver (5) en el ejemplo “ORACIÓN A LA LLUVIA”.


La sexta suprimirá los verbos y los sustituirá por comasVer. (6) en el ejemplo “ORACIÓN A LA LLUVIA”.


Cuidad que todo tenga sentido y las comas estén correctamente colocadas.



EJEMPLO

ORACIÓN A LA LLUVIA

Rompe, lluvia, tus cántaros. (1)
No tardes demasiado en llegar, lluvia.
Lluvia, baja a la tierra.

Agua, tú que das vida al mundo, no nos faltes.
Agua, bendición de los campos, no nos dejes. (2)

Limpia la atmósfera, llena los ríos, llega a las raíces, alimenta a los seres, saca brillo a las cosas, renueva el mundo. (3)

Redobla el tambor de tus gotas, pero no nos traigas la catástrofe.
Te necesitamos, porque sin ti no podríamos vivir.
Sin embargo, también nos puedes traer la muerte. 
Por tanto, ven en paz y sin violencia. (4)

Si dejas caer tu cólera sobre nosotros, trae siempre después el arco iris.
Aunque tu furia nos destruya, te llamaremos de nuevo. 
Cuando nos dejes para formar las nubes, déjanos llenas las grutas subterráneas.(5)

Tu materia es nuestro alimento. 
Tu sonido, nuestra música.
Tu color, el de nuestra alma.
Tu tacto, el beso de nuestra primera madre. 
Tu ciclo, nuestro espejo. (6)









martes, 26 de mayo de 2020

REDACCIÓN 7. Creación y definición de palabras

TIPO DE TEXTO: Expositivo.

TEMA: Los mecanismos de creación de palabras.

REQUISITOS: Hay que inventar nuevas palabras, inexistentes en nuestro idioma, con cada uno de los procedimientos que se explican. Por tanto, hay que inventar 7 palabras, cada una con un procedimiento.

ESTRUCTURA: Para cada palabra, debemos 1) Escribir en negrita la palabra inventada. 2) Explicar entre paréntesis el mecanismo de formación de la palabra  3) Numerar las acepciones. Indicar mediante abreviaturas la clase gramatical de la palabra  v, adj...) o su género (m / f), si es un sustantivo. 4) Escribir una definición objetiva, clara y precisa. Se puede escribir más de una acepción.  5) Usar la palabra en una oración  a modo de ejemplo (usa la cursiva). 

 🔅

La realidad cambia y surge la necesidad de crear palabras nuevas, mientras otras van dejando de usarse. Esta semana vamos a inventar palabras mientras aprendemos los distintos mecanismos que usa nuestra lengua para hacerlo. Además, aprovecharemos para practicar la redacción de definiciones y otras explicaciones.


ALGUNOS PROCEDIMIENTOS DE CREACIÓN DE NUEVAS PALABRAS:

1. DERIVACIÓN. La nueva palabra se crea añadiendo a un lexema existente un prefijo o sufijo. Se crearon por derivación las palabras hipermercado o ningunear.

Ejemplo de palabra derivada inventada:

primeritis

(Palabra formada por el lexema primer- y el morfema derivativo -itis).

1. f. Síndrome, usual en el ámbito deportivo, académico y empresarial, caracterizado por la obsesión de lograr siempre el primer puesto.

Es buen futbolista, pero su primeritis le impide disfrutar del juego.

Palabra formada por el lexema primer- y el morfema derivativo -itis.


2. COMPOSICIÓN La nueva palabra se crea uniendo dos o más lexemas. Palabras como cortaúñasverdiblanco se formaron por composición.

Ejemplo de palabra compuesta inventada:

chupatareas:

(Palabra formada por los lexemas chupa -de chupar- y tareas).

1. m y f. Persona que se evade de sus obligaciones domésticas.
2. m y f. Estudiante que tiene por costumbre copiar los deberes o no hacerlos utilizando falsas excusas.

Después de tres horas haciendo los deberes, llegaron un montón de chupatareas a pedirme que se las pasara.


3. PARASÍNTESIS. La nueva palabra se forma, bien añadiendo un prefijo o sufijo a una palabra compuesta (como, por ejemplo, mileurista: mil +euros+-ista ), bien añadiendo a un lexema un prefijo y un sufijo que sean necesarios a la vez, de modo que no se pueda quitar ninguno de los dos. Aniñado es un ejemplo. No existen niñado ni aniño. El prefijo a- y el sufijo -ado son simultáneos.

Ejemplo de palabra inventada creada por parasíntesis del tipo composición + derivación:

sobremesista

(Palabra formada por la palabra compuesta sobremesa y el morfema derivativo -ista.)

  1. m y f.  Persona aficionada a prolongar las tertulias después de las comidas.

A esta hora se juntan en el bar algunos sobremesistas con los extranjeros que cenan temprano.


Ejemplo de palabra creada por parasíntesis del tipo lexema + prefijo y sufijo simultáneos:

enlechugar(se)

(Palabra formada por el lexema lechuga y los morfemas simultáneos en- y -ar).

  1. v. (prnl). Seguir una dieta de adelgazamiento.

Cuando pasen las navidades, me voy a enlechugar hasta el verano.




4. SIGLAS O ACRÓNIMOS. Las siglas se forman con iniciales de palabras. Para leerlas hay que deletrear. Por ejemplo, FBI. Los acrónimos se forman con iniciales, sílabas o partes de dos o más palabras y se leen seguidas. Ejemplo: ovni, transistor (trasfer resistor).

Ejemplo de palabra inventada mediante un acrónimo:


cadi

(Acrónimo de clase a distancia).

1. f. Clase no presencial a distancia a través de videollamada.

No puedo salir esta tarde porque tengo programadas varias cadis.


5. ACORTAMIENTOS. Se forman por la reducción de la palabra original, que por ser larga, se acorta en el uso. Se crearon por acortamiento las palabras cine, moto, foto (de cinematografía, motocicleta, fotografía).

Ejemplo de palabra inventada:

confi

(Palabra creada por acortamiento de la palabra confinamiento).

1. m. Confinamiento.

¿Cómo llevas el confi? Bien, pero estoy harto del móvil y el ordenador.


6. ONOMATOPEYA. Se crean con la intención de imitar un sonido de la realidad. Son palabras creadas de esta forma miau, pío, pum, gluglú.

Ejemplo de onomatopeya inventada:

rebumbumfo

(Palabra creada a partir del cruce la onomatopeya bum bum con rebufo).

1. m. Estruendo continuado que se percibe desde la distancia como una amalgama de sonidos indistintos.

Hasta mi casa llega el rebumbumfo de la feria.


flonflo

(Palabra creada a partir de la onomatopeya flon flon)

1. m. Flacidez de la parte interior del brazo. 

Quiero un vestido de manga larga para no enseñar los flonflos.



7. PRÉSTAMO. Se toma una palabra de una lengua extranjera, frecuentemente adoptando nuestra ortografía. Capricho se tomó del italiano capriccio. Fútbol viene del inglés football. Si en español escribimos football se trata de un extranjerismo, porque en lugar de adaptarlo a nuestra ortografía, se usa en su forma inglesa. Otra clase de préstamo es el calco semántico, que consiste en traducir directamente los elementos que componen la palabra. Por ejemplo, de football, balompié, que es la traducción literal de foot y ball (pie y balón).

Ejemplos:

güichiguachi

(del inglés wishy-washy).

1. adj.  Referido al carácter: tibio e imsípido.
2. adj.  Referido a una postura u opinión: confuso, tibio o ambiguo.

Siempre que me pregunto me da respuestas güichiguachis para no comprometerse.


tartafrutas

(Calco semántico de la expresión coloquial inglesa fruitcake, que significa ‘chiflado’.)

1. m y f. Loco.
2. m y f. Persona excéntrica, con actitudes extravagantes.

¿Qué hace el tartafrutas ese con la mascarilla puesta como un gorrito?


martes, 11 de febrero de 2020

18. Poesía: el sonido y el ritmo

TIPO DE TEXTO: Lírico.
PROPÓSITO: Ritmo y musicalidad.
TEMA Y ESTRUCTURA: Libres.
REQUISITOS ESENCIALES: Utilizar al menos CINCO de los recursos citados más abajo. Enumerar debajo del poema los recursos empleados con sus ejemplos..
.......

La lírica (y todo texto que tenga como finalidad hacer uso de un lenguaje especial) busca el ritmo. El ritmo acerca la palabra a la música, y la música tiene mucho poder sobre todas las emociones humanas. Por eso, la palabra poética es musical y rítmica.

¿Y cómo se consigue crear ritmo con las palabras? Hoy vamos a trabajar algunos recursos que emplean los poetas, pero no solo ellos. Los ritos, las oraciones, los conjuros y hechizos mágicos, las canciones, los juegos de niños, la publicidadb y hasta la lengua coloquial los emplean. 

Repasemos las más importantes:

1. El verso, el cómputo silábico, la alternancia de acentos y pausas.
2. La rima, asonante o consonante, repetición de sonidos finales de verso a partir de la última vocal tónica. 
3. La onomatopeya, palabra que imita un sonido.
4. La aliteración, repetición de uno o varios fonemas.
5. La paronomasia, uso de dos o más palabras parecidas por su sonido pero de significados muy distintos.
6. La anáfora, repetición de palabras al principio de un verso o frase.
7. La epífora, repetición de palabras al final de un verso o frase.
8. La epanodiplosis, repetición de la misma palabra al principio y al final del verso o la frase.
9. La anadiplosis, repetición al principio de un verso de la última palabra del anterior.
10. La derivación, repetición de la raíz de una palabra, es decir, uso de palabras derivadas de ella.
11. El eco, repetición del final de una palabra.
12. El polisíndeton, repetición de nexos.
13. El paralelismo, repetición de la estructura gramatical.
14. El estribillo, repetición de un mismo verso entre estrofas.

De estos, debéis usar al menos cinco en vuestro poema.

Ejemplo 1: Poema SENSEMAYÁ, de Nicolás Guillén:


Sensemayá. Canto para matar a una culebra.

¡Mayombe—bombe—mayombé!
¡Mayombe—bombe—mayombé!
¡Mayombe—bombe—mayombé!
La culebra tiene los ojos de vidrio;
la culebra viene y se enreda en un palo;
con sus ojos de vidrio, en un palo,
con sus ojos de vidrio.
La culebra camina sin patas;
la culebra se esconde en la yerba;
caminando se esconde en la yerba,
caminando sin patas.
¡Mayombe—bombe—mayombé!
¡Mayombe—bombe—mayombé!
¡Mayombe—bombe—mayombé!
Tú le das con el hacha y se muere:
¡dale ya!
¡No le des con el pie, que te muerde,
no le des con el pie, que se va!
Sensemayá, la culebra,
sensemayá.
Sensemayá, con sus ojos,
sensemayá.
Sensemayá, con su lengua,
sensemayá.
Sensemayá, con su boca,
sensemayá.
La culebra muerta no puede comer,
la culebra muerta no puede silbar,
no puede caminar,
no puede correr.
La culebra muerta no puede mirar,
la culebra muerta no puede beber,
no puede respirar
no puede morder.
¡Mayombe—bombe—mayombé!
Sensemayá, la culebra
¡Mayombe—bombe—mayombé!
Sensemayá, no se mueve…
¡Mayombe—bombe—mayombé!
Sensemayá, la culebra
¡Mayombe—bombe—mayombé!
Sensemayá, se murió.

Recursos de ritmo:

  1. Uso de palabras sin significado pero con gran sonoridad, de carácter onomatopéyico: “Mayombe, bombe mayombé”.
  2. Aliteración -ombe-: “MayOMBE, bOMBE, mayOMBÉ”.
  3. Repetición de palabras y frases en todo el poema.
  4. Derivación: “camina”, “caminando”.
  5. Estribillo: “Mayombe-bombe- mayombé”
  6. Anáfora: “La culebra” (versos 4-5, 8-9, 27-28, 31-32), “Sensemayá” (versos 19 al 26, 36 a 42).
  7. Epífora: “Sensemayá, la culebra” (versos 36 y 40)
  8. Paralelismo. “Sensemayá, con su lengua / Sensemayá, con sus ojos / Sensemayá, con su boca”.
  9. Ritmo acentual. u ’ u ’ u u u ’
  10. En algunas partes, rima asonante:  “comER, bebER, corrER, mordER”,  “silBAR, caminAR, mirAR, respirAR”.

Ejemplo 2: Una rima infantil para echar algo a suertes:

Una, dona, 
tena, catona, 
quino, quinete.
Estando la reina 
en su gabinete 
vino Gil,
apagó el candil,
candil candilón:
cuéntalas bien 
que las veinte son.


Recursos rítmicos:

-Ritmo acentual (CUÉN- ta- las - BIÉN- que - las - VÉIN - te - SÓN).
-Rima (aab-b ccd-d).
-Aliteración (por ejemplo, de la “n” que se repiten en los tres primeros versos: “UNa, doNa, teNa, catoNa, quiNo, quiNete”.
-Anadiplosis: “apagó el candil / candil, candilón”.
-Derivación: “candil, candilón”, “quino, quinete”.

Ejemplo 3. Una canción de Manu Chao: “Me gustas tú”:


Recursos rítmicos:

-Paralelismo, con:
-Anáfora (“Me gusta...” “Qué voy a hacer”)
-Epífora (“me gustas tú”)
-Estribillo (“Qué horas son, mi corazón”)
-Rima (“je ne sais plus / je suis perdu “).
-Aliteración: (CoruÑa, MalasaÑa, castaÑa).